Netflix m’a fait plaisir vendredi dernier avec l’adaptation du roman Munich (Slovart, 2018) de mon auteur britannique préféré Robert Harris. Il aborde régulièrement le thème de la Seconde Guerre mondiale. Personnellement, je préfère ses autres livres, mais c’est un très bon auteur qui n’a pas peur d’allier histoire et fiction. Cependant, ses intentions sont toujours claires pour le lecteur. Dans le cas de ce livre, il s’agit clairement d’une défense du Premier ministre britannique Neville Chamberlain et d’une explication des raisons pour lesquelles la Grande-Bretagne et la France ont décidé de sacrifier les Sudètes tchécoslovaques dans ce qu’on appelle le Dictat de Munich, voire la trahison de Munich.

Alors que Harris, dans le contexte d’une histoire d’espionnage passionnante, argumente honnêtement dans le roman, le film n’est pas si cohérent à cet égard. Et bien que cela reste la défense de Chamberlain, cela n’explique pas la situation politique et militaire complexe dans laquelle il se trouvait et dans laquelle ses décisions (pas toujours populaires à cette époque) ont été formées. Pour les téléspectateurs d’autres pays, cela suffira probablement, mais en Slovaquie et en République tchèque, à cause de cela, le film rencontrera des réactions négatives. En même temps, une compréhension multidimensionnelle de ce qui s’est réellement passé en 1938 ne nous ferait pas de mal.

Munich – Le bord de la guerre (Munich : Au seuil de la guerre) se déroule sur plusieurs jours en 1938. Le protagoniste est Hugh Legat (Georges MacKay), un jeune employé du Foreign Office britannique travaillant directement pour le Premier ministre (Jeremy Fers) en tant qu’assistant. L’Allemagne fait pression pour la Tchécoslovaquie, qui exige la démission de la frontière des Sudètes sous la menace d’une invasion militaire. La Grande-Bretagne pèse au fur et à mesure qu’elle avance et Chamberlaine préfère toujours la diplomatie. En Allemagne, une petite résistance se forme à l’époque au ministère des Affaires étrangères, qui comprend le camarade de classe de Legat, Paul von Hartmann (Jannis Niewoehner). Lorsqu’il obtient un document secret qui révèle les véritables plans d’Hitler en Europe, il décide de l’amener aux Britanniques avant qu’ils ne concluent un accord avec Hitler.

La photo est vraiment impeccablement rendue. Le réalisateur, un réalisateur allemand inconnu mais expérimenté, a repris la direction Christian Schwochow. Il a fait du très bon travail, mais personnellement, j’aurais préféré que le film passe plus de temps à Munich et dépeigne davantage la peur et l’anxiété qui viennent du Troisième Reich dans le livre. C’était la véritable force de Harris dans cette histoire par ailleurs relativement simple.

Dans l’ensemble, le réalisateur et le scénariste pourraient probablement le faire Ben Puissance prévoir des minutes un peu plus longues, ou certains éléments qui n’ont pas été complètement développés, plutôt complètement jetés. Par exemple, il s’agit d’un court scénario avec la femme d’Hugh Legat, qui semble si irrationnelle ici, alors que le livre a donné à leurs problèmes et à son comportement une bien meilleure base. Il est également dommage que les représentants de la Tchécoslovaquie, qui étaient présents dans la ville, aient été complètement laissés pour compte, même s’ils n’ont pas pu participer aux négociations. Legat mentionnera simplement Legat ici et là, mais en raison de la réaction absente à plusieurs reprises de l’environnement, cela semble étrange. Dans l’ensemble, la formation de l’accord est battue encore plus rapidement qu’elle ne l’était en réalité, ce qui prend au film un temps précieux à Munich.

Malgré ses défauts, cependant, c’est une image passionnante qui peut captiver. Vous ne vous en souviendrez peut-être pas beaucoup le lendemain. Il n’apporte pas de moments vraiment forts, ni de dialogues ou de monologues mémorables, comme on pourrait s’y attendre d’un thriller essentiellement politique. Pourtant, le réalisateur avec le scénariste et plusieurs jeunes acteurs montrent un potentiel intéressant. Georga Mac Kaya même les couloirs mentionnent James Bond comme un futur possible. Si tel était le cas, ce serait un Bond complètement différent de celui auquel nous sommes habitués.

Munich – Le bord de la guerre n’a pas rempli le potentiel du livre, ce qui est toujours une tâche extrêmement difficile, mais ces petits livres de Harris conviennent clairement au tournage. Cependant, ils doivent être appréhendés correctement dramaturgiquement. Ben Powers est dramaturge et a déjà fait des adaptations, mais au théâtre.